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’80年代には弟のマイク・ミュアー（スイサイダル・テンデンシーズ）も加わって、ヴェニスからカルチャーを発信していくリーダー的な存在となった。スケートボードを軸に、音楽、アート、さらにはスタイルとアティテュードが加わったのが、DOGTOWNというカルチャーである。
このSiiiCKの連載では、DOGTOWNを愛する様々な人たちに登場していただき、スケートボードとカルチャーのつながりとルーツを紐解いていきたいと思う。
第8回目は、1948年東京生まれ、鎌倉育ち、葉山在住の写真家、サーファーの横山泰介さんが登場。
横山泰介さんは、日本で初めて刊行されたサーフィン雑誌「サーフィンワールド」に写真が掲載されたのを機に、フォトグラファーとしてのキャリアをスタート。40年近くにわたってサーファーのポートレートを中心に作品を発表し続け、サーファーのみならず、ミュージシャンやアーティスト、ハリウッドスターまで、数多くの有名人を写真に収めてきた。
横山泰介さんとは、’80年代終わりから2000年代にかけて、FineやWARPといった雑誌で数々の仕事をしてきたのが、編集者の大野俊也。
二人の交友関係の中には、大野薫、西岡昌典という、サーフ、スケート界のレジェンド（故人）も、キーパーソンとして大きく関わっていた。
ここでは、大野俊也が大先輩である横山泰介さんに話を聞いたインタビューを紹介する。
Photography: Jesse Kojima
ファッション、音楽アーティストの撮影
SiiiCK Fineでもクリスチャン・ホソイの撮影をお願いしましたよね。それがまたカッコ良かったので、だったらファッション撮影もお願いしたいなと思って。表紙と巻頭ファッションも撮影していただいたんですよ。
横山泰介 表紙を撮ってた中で有名になった人もいるよね。大野くんはずいぶんいろんな人を連れてくるわけ。杉本彩ちゃんもスゴく可愛かったよね。その時の俺は、6×7の中判でポラを切りながら撮影をしてた。当時、都内のいろんなスタジオを使えるっていうのも強みになったし、勉強にもなった。スゴい新鮮で、毎回楽しかったよね。それでお約束のように、俺らは飲んじゃうからさ（笑）。撮影が終わって、みんなで飯食いに行こうって言ってさ、そこではお金に糸目をつけないんだよね。読者モデルも一緒になってワイワイやって。スケーターの江川芳文もまだ小さかったよね。あの時のことはいまだに言う人もけっこういるから。時代を築いたんだと言えるよ。
SiiiCK タイさんには、そのうち音楽アーティストの撮影もお願いするようになって。アイス・Tも撮っていただいたんですよ。
横山泰介 メアリー・J・ブライジの撮影の時は怖かったね。ボディガードがスゴいんだよ。
SiiiCK ありましたね。タイさんからはアイデアもいただいて、ジャック・マイヨールの撮影もやりましたよね。
横山泰介 あと、レゲエのサンスプラッシュのバックステージはOKだったから、よく撮影したよ。C.J. ルイスとかマキシ・プリーストも撮ったよね。あれは楽しかった。
SiiiCK 表紙のフォトグラファーは3人ぐらいいたので、タイさんには3ヶ月に1回は表紙を撮影していただきましたね。
横山泰介 都内のスタジオか伊豆ロケで。逗子マリーナでもずいぶん撮ったね。今は撮影料が高いから、もう無理だよ。
SiiiCK それで、僕は’96年にWARPを創刊して、WARPでも何度も撮影をお願いしたんです。
横山泰介 WARPでスゴいぶっ飛んだのは、創刊号の広告で、勝新（勝新太郎）にスケートボードを持たせた写真がポスターになってたの。あんなことできるのか？って思ったよ。編集部にあのポスターが貼ってあるのを見て、「これスゴいじゃん」って、大野くんに言ったのは覚えてるんだよね。あれは今の時代でもカッコいいと思うよ。
SiiiCK 僕がWARPを始めた後も、Fineの撮影は続けられていたんですか。
横山泰介 台湾の島に波があるっていうんで、ボディボーダーの女の子を3人ぐらい連れていったことがあるよ。島に1軒だけあるちょっといいホテルがあって。そこで毎晩、「いいワイン持ってきてください」って言って、バンバン空けてたね。最初に台湾の旅行特集をやったのはFineだと思うよ。台湾は今でこそ有名だけど、当時は全然まだ未知数だったの。車に俺たち4～5人で詰め込んで、台北から一番下まで車で移動して、途中でいろいろ寄って。今はもうメジャーなサーフポイントになってるところも、当時はほとんどわからなくて。泊まるところも、たぶんFineの力でさ、台湾の観光省か何かの保養所みたいなところに泊まったんだよ。
SiiiCK 当時はファッションだけじゃなく、サーフトリップ特集とか、ちゃんとやっていましたからね。
横山泰介 それに、当時のプロサーファーもモデルになったりしてたもんね。だから面白かったんだよ。木村拓哉くんをFineで撮ったじゃないですか。その号の売り上げが良くて、マウイ島に行くっていう企画があって。ハワイ島経由で入っていったんだけど、みんなJALのファーストクラスだからね。俺は自分が持ってたプカシェルを木村くんにつけて撮影したんだけど、何年か後のどっかの取材で、コーディネーターのヤツがいきなりさ、「泰介さん、僕、実はね、Fineに出てたプカシェルを、フィリピンで大量に買い付けて、財をなしたんですよ」って（笑）。
SiiiCK Fineに掲載されると、問い合わせが凄まじかったですからね。
横山泰介 昔さ、ワイキキの通りの日本人のやってる店で、Fineで木村くんが着てるアロハの写真を貼ってあったのも見たね。やっぱり若者雑誌がさ、今よりももっと熱気があってさ、面白かったんだよ。
カリフォルニアとDOGTOWNのカルチャー
SiiiCK タイさんはカリフォルニアのカルチャーはどう見ていました？
横山泰介 昔からこの辺は米軍基地があるからさ。FENっていうラジオ局の放送を聴くんだけど、あれってアメリカじゃないですか。着るものもベース前で買えちゃうし。ボタンダウンとかも、東京よりも早いのよ。どうしてもアメリカ文化に触れる機会が多くなってくると、サーフィンなんて、カリフォルニアとハワイだから。そうすると、ベースの中でサーフィンの本を買ってきてもらったりするわけ。やっぱりいつかはメインのカリフォルニアに行きたいなっていうのは思ってたよね。ただ、ハワイの方が先に行ったから、カリフォルニアはずっと後なんだよ。でも、文化的にはメディアを通して、カリフォルニアのサーフィン、サーファーのことは見てたね。
SiiiCK その中で、DOGTOWNのカルチャーはどう見ていました？
横山泰介 俺はどっちかと言うと、作った側の方、クレイグ・ステシックとかジェフ・ホーとかさ、あの辺が同じ世代だから、そっちの方から見てしまうよね。DOGTOWNはカルチャーの部分が多いじゃないですか。あれは特殊だから、他とはひと味違うでしょ。スケートカルチャーが一番スゴい時代だったし、THRASHERのようなスケートボード雑誌も日本に入るようになって、みんなの意識も変わっていったよね。そのうちにフォトグラファーにしても、デザイナーにしても、スケートボードの方がカッコいいってなって。俺は本の方の人間だから、レイアウト、デザインに興味があるのね。サーフィンにはちょっと保守的な部分があるんだけど、スケートボードが出てきて、デイヴィッド・カーソンみたいなヤツが、雑誌「Surfer」とかでデザインを根本から変えていったわけじゃない？ そういうのをずっと見てるから、影響は受けるよね。
SiiiCK 僕もデイヴィッド・カーソンが手がけた雑誌の「Beach Culture」とか「Ray Gun」は大好きで、WARPの創刊時にデザインで大きな影響を受けました。
横山泰介 俺は良い時代に過ごせたと思うんだ。当時、デビルと薫がいたから、最新の情報は入ってくるし、あいつらは向こうのリアルレジェンドを日本に連れてきたりするから。そういう人間と一緒に撮影ができたりすると、やっぱり違うんだよね。それは音楽も同じなんだ。結局、全部がセットだからさ。DOGTOWNにはスイサイダル・テンデンシーズがいたでしょ。
SiiiCK DOGTOWN周辺の人で、思い出深い撮影はありますか？
横山泰介 クリスチャン・ホソイはもちろんだけど、俺はトニー・アルヴァも撮れたし、2～3人は撮ってるよね。あのくらいのクラスになるとさ、昔撮ったGarorみたいにヤンチャではもうないんだ。Garorもデビルもだけど、俺のスケーターのイメージは、めちゃくちゃっていうイメージだったから。
SiiiCK 確かに当時、来日したスケーターはめちゃくちゃでしたね。朝まで六本木とかGOLDでパーティしたし、とにかくエネルギーがスゴかったですよ。
横山泰介 それが当たり前な感じだったからね。
SiiiCK あと、タイさんとの撮影で思い出深いのは、フレッチャー・ファミリーの撮影ですね。ビーチでバック紙を背景に撮りましたよね。
横山泰介 大野くんから、「今、みんな鴨川にいるから撮影しましょう」って連絡が来たんだよ。俺は機材は全部持ってたけど、バック紙は持ってなかったの。どうしようかなと思ったら、ロール紙だけは持ってて。ホルダーがないから、長い竹を切って、自分で海岸に立てて、ロール紙を背景にして。「これでどう？」って言ったら、ハービーとクリスチャンが喜んじゃって。俺はポラロイドを撮って、まだ20代だったクリスチャンにペンを渡して、「何か書いて」って言ったら、いきなり「SMOKE DOPE」とか書いちゃってさ（笑）。笑っちゃうじゃん。何年か前にクリスチャンにその話をしたら、笑ってたよ。
SiiiCK 最高ですね。クリスチャンはGOLDでやっていたFineナイトに出演したいって言うから、出演してもらったら、デスメタル・バンドだったんですよね。集まったファンは呆然としてしまって。しかも、飛び入りでDJをしていたアフリカ・イスラムに、「おまえDJ上手いな」って、着ていたTシャツを脱いで、プレゼントするんです（笑）。
横山泰介 アフリカ・バンバータも撮影したよね。パブリック・エネミーも撮影したね。
写真の持つ魅力
SiiiCK タイさんが今までずっと写真をやられてきた理由というか、写真の魅力みたいなものって何でしょうか？
横山泰介 やっぱりさ、人に興味があるんだろうね。この世の中にあるもので、人間が一番面白いじゃない？ いろんなインタビューに同席する時、俺はその人の話を聞くのが好きなんだよね。この人って一体どういう人なんだろう？って。普段じゃ聞けないでしょ。でもインタビューだと、向こうから話してくれるから、ああ、こういう人なんだってわかる。じゃあ、どうしたらこの人らしい写真が撮れるのかなとか、この人がどこにいたら良い写真撮れるのかなとか、そういうのを考えるのが楽しいんだよね。ただ普通に写真を撮るんだったら、誰だってできるんだよ。「好きこそものの上手なれ」って言うけど、俺は本当に人間が好きだから、写真をやってるんだと思うね。
SiiiCK 最近、タイさんはウェブサイトもやられていますが、かなり充実した内容になっていますよね。
横山泰介 俺もどんどん歳をとって、頭がボケてきてるからさ。今のうちに自分のために思い出せるように、残しておこうかなと思ってるんだけど、俺には文才があるわけじゃないから。まあ、写真があればそれで助かってる部分もあるからね。写真に補足してるって感じでやれば、何か形にはなってくるのかなと思って。手伝ってもらってやってるんだけど、俺も催促されないと動かないタイプだからさ（笑）。
SiiiCK 写真展をやられたり、コラボでフォトTシャツをリリースしたり、積極的に発信されていますよね。
横山泰介 今度ね、Pilgrim（Pilgrim Surf+Supply）の京都で、4月18日からジャック・マイヨールの写真展が決まったの。
SiiiCK いいですね。タイさんのジャック・マイヨールの写真はスゴく良かったので。
横山泰介 俺はね、スゴく良い時代にいたから、たまたま良い写真が撮れたと思ってるのね。クレイグ・ステシック、アート・ブルワー、ハービー・フレッチャーとか、当時はいろんなキーパーソンがいたわけでしょ。カリフォルニアって文化の中心地みたいなところがあったし、それが自分で手の届く範囲にあったっていうのはスゴいことだと思うんだ。それを本に反映できるところがまたスゴいんだよ。でも、誰がそこに行くかっていう話でしょ。当時は大野くんみたいな若い編集者がいなかったからね。
SiiiCK ありがとうございます。
横山泰介 やっぱり撮影が楽しいっていうのはスゴい大切なことで。大野くんとは、行き当たりばったりって感じの撮影も多かったけど、だったらもう好きにやっていいでしょっていう感じで、楽しくやってたよね。
SiiiCK それはやっぱり3回目に行ったLAで、現地のフォトグラファーと仕事をしたのが大きかったんですよ。とにかく自由だったし、何よりも楽しかったんですよね。地元だから、許可も取らずにどんどん素敵なところに入っていって、撮影も始めて。日本でもこの感じでやらなきゃって思ったのは、スゴく大きかったです。
横山泰介 そういうスタイルって、それまでにはなかったからね。昔から日本の雑誌ってさ、決まりごとで動いてるから、フリースタイルでやるのってスゴいと思うんだ。でも、そうじゃないと生まれなかったことって、たくさんあるんだよ。俺もそういうスタイルが好きだし、普通に正攻法で攻めたって面白くないからね。正攻法でやっても、出来上がるものがすでにわかってるから。デビルも薫も、全くそういう世界だったからね。
SiiiCK さっきも話した、新島のASPで撮影したマット・アーチボルトにしても、そういう面白いゲリラ撮影だったから、良いものが撮れましたよね。
横山泰介 今となれば財産だよね。大野くんと一緒に撮影した写真で、また何かやれたらいいよね。
CROSS LOGO One point Sweat cardigan ¥15,400
カラー：BLACK、NAVY、CREAM、PPL
サイズ：M L XL
素材：本体 コットン100%
リブ コットン97％、ポリウレタン3%
DOGTOWN
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横山泰介
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